打譜
筆者為古琴創作新曲之餘，在2000年代開始，亦嘗試打譜，主要選擇有音階和音律特色的曲目，希望追尋古代琴曲的風格與韻味。打譜的成果，有在香港和內地演出，部分收錄於鐳射唱片。為方便同好，我把部分打譜的樂譜放在網上，歡迎琴友下載，作自己彈奏之用。如未經筆者同意，請勿出版或售賣。
由於2016年前的大部分打譜，已以簡譜與減字雙行譜的形式收錄在《審律尋幽：謝俊仁論文與曲譜集》內，此網頁只放未包括在論文集內的打譜、以及部分打譜的網上錄音。
《爛柯行》
《徽言秘旨訂》（1692）
是曲為明末清初著名紹興琴人尹爾韜所作，尹是少數有多首創作琴曲存世的琴人，《爛柯行》是明亡前夕，為崇禎帝所作的新曲之一，曲譜收錄在他的弟子孫洤編的《徽言秘旨訂》。爛柯出自圍棋著名典故，南朝梁任昉《述異記》說王質去山中打柴，觀仙人對弈，在山中逗留了片刻，斧柯爛盡，人世間已經發生了巨大的變化，後以“爛柯”指世事變幻。
樂曲在琴譜歸類為徵調，以四弦音為結束音，我的打譜以四弦為5音記譜，使用一般的七聲音階，在最後一段則轉為5、6、b7/↓7/ 7、1、2、4/#4的苦音音階。轉換的方式類似近代粵樂粵曲正線轉苦喉（乙反線），顯示這轉換方式歷史悠久。尹爾韜收錄在《徽言秘旨》的傳統琴曲，亦有不少使用苦音，這連同《松絃館琴譜》、《大還閣琴譜》與《澄鑒堂琴譜》等的苦音琴曲，顯示苦音在明末清初曾在琴界流行。
《閨怨操》
《伯牙心法》(1609)
這是以李清照《鳳凰臺上憶吹簫》為詞的琴歌，跟琴人所熟悉的《東皋琴譜》版本不同，據題解，為琴譜編撰者楊掄的琴友孔行素譜。樂曲在琴譜歸類為徵調，以四弦音為結束音，我的打譜以四弦為2音記譜，音階使用6、7、1/#1、2、3、5/#5，類似《松絃館琴譜》的羽調曲《漢宮秋》，亦屬苦音，請參考我2021年的文章〈從明末清初古琴曲探索苦音的特性與形成〉。
打譜參考《琴曲集成》版本、中國書店《琴譜合璧》版本、以及香港大學饒宗頤學術館藏明朝版本，特此鳴謝！
《春江》
《杏莊太音補遺》(1537)
《杏莊太音補遺》為「徐門正傳」，由蕭鸞所輯，屬明朝重要琴譜，為朱載堉《律呂精義》（1596）序所列的參考書之一（稱為《蕭鸞琴譜》）。《春江》屬商調曲，但已沒有較早期商調曲所用的特色音b3。樂曲流暢雅緻，言「見春江之流，而懷所與之友也。」
《長清》
《西麓堂琴統》(1525)
嵇氏四弄之一，有上代琴人張子謙的《神奇秘譜》與《西麓堂》打譜版本、以及管平湖的《風宣玄品》打譜版本，我的打譜參考了管平湖趣味盎然的清晰節奏處理，但沒有改動樂音。
離騷（節本）
《大還閣琴譜》(1673)
此曲屬淒涼調，緊二、五弦。設一絃爲C，現代常彈奏的《神奇秘譜》版本屬C商調式。《大還閣》版本的前十五段，則使用 G、bB/↓B/B、C、D、F/↑F/#F，屬苦音。樂曲最後數段出現轉調，使用 C、E、F、G、B 為骨幹音，也屬苦音，與《神奇秘譜》版本頗不同。
大雅
《神奇秘譜》(1425)
《神奇秘譜》下卷黃鐘調。據題解，此曲爲周「朝會之樂」。樂曲的「興王」段，使用了朱載堉《樂律全書》宮廷音樂的特色音階 1、3、#4、6、7，朱載堉爲此音階解釋爲「周一代之樂通不用商音」。此「興王」樂段可能屬此音階的古代例子。
玄默
《神奇秘譜》(1425)
《神奇秘譜》上卷宮調曲，又名《坐忘》，題解具道家背景。主要音階爲 1、2、3、4、5、6、b7，亦有使用 b3音，爲傳統樂曲之中，少有的清商音階例子。此曲的部分樂句類似《西麓堂琴統》宮調《幽蘭》的樂句，兩曲可能有共同的歷史來源。
下載琴譜
隱德
渭濱吟
《松絃館琴譜》(1614)
此曲取材自周文王與姜子牙的故事，為明末清初使用「苦音」的徵調琴曲之一，强調 5、7、1、2、4，7與4兩音游移。琴譜未用徽分法，徽間按音用簡略記譜，故此，實際按音位置需要看樂曲所用音階而定，例如：此曲的七八間按音，我在六弦和四弦使用稍高的七徽五（稍低的7和稍高的4），七弦和五弦則使用標準的七徽六，以配合苦音的特色。
莊周夢蝶
《梧岡琴譜》(1546)
是曲屬「商角調」，用正調彈奏而以一絃為宮，並以純律調絃，多用角音。有關商角調，《浙音釋字琴譜》曰：「是意也，有有半商半角之意。寫英雄之遺恨，嗟世事之浮漚，有慨嘆之音。」
打譜樂譜收錄在《審律尋幽：謝俊仁論文與曲譜集》
天風環珮
《西麓堂琴統》(1525)
上一代琴人管平湖曾彈奏此曲的《風宣玄品》版本，張子謙則彈奏《神奇秘譜》版本。此打譜版本來自《西麓堂琴統》，處理與前人稍有不同，跌宕有致。此曲於《神奇秘譜》的題解如下：
「是曲之趣也，若夜寒月白，雲淡星稀，琅風玲玲，玉露湛湛。凜若神遊於太羅，仙遊於玄館。鏘然鳴珂，鏗然戛玉，不見其人，但聞瓊琚珊珊而已。使人聞之，可以起思仙之志，有換骨超凡之想。苟非神仙中人，豈能識之？」
打譜樂譜收錄在《審律尋幽：謝俊仁論文與曲譜集》
宋玉悲秋
《西麓堂琴統》（1525）
《西麓堂琴統》的《宋玉悲秋》，是此曲的現存最早版本，屬淒涼調。此版本的調絃與旋律，均與其後的版本相異，屬孤本。
打譜樂譜收錄在《審律尋幽：謝俊仁論文與曲譜集》
漢宮秋
《松絃館琴譜》（1614）
《松絃館琴譜》是虞山派始創人嚴澂編訂的琴譜。嚴澂將此曲編入羽調。但其所用的音階，並不如一般承傳自清末的羽調琴曲所用的「不含半音的五聲音階」6、1、2、3、5，而是雜有「含半音的五聲音階」6、#1、2、3、#5，不少 1 和 5都是升高的。若把音階移低大二度，便類似「苦音」的音階。苦音屬民間音律，虞山派則崇尚古與雅，〈漢宮秋〉的題材更涉及漢朝宮廷。《松絃館琴譜》〈漢宮秋〉運用苦音，可能顯示苦音有悠久歷史背境，代表了古樂，所以為嚴澂所接受。
打譜樂譜收錄在《審律尋幽：謝俊仁論文與曲譜集》
洞庭秋思
《澄鑒堂琴譜》（1718）
琴人彈奏此曲，大多採用查阜西的合參本。此《澄鑒堂琴譜》版本，所用音階類似民間音樂的「苦音」，强調稍低的 7 音和稍高的 4 音，但其恬澹風格已脫離民間音樂。
打譜樂譜收錄在《審律尋幽：謝俊仁論文與曲譜集》
參考論文〈由《洞庭秋思》看民間樂制在琴曲的運用〉
白雪
《神奇秘譜》（1425）
此版本大量使用五聲以外的音，特別是b3音，跟清末以來只用五聲的琴曲頗有分別。據題解，樂曲表達「凜然清潔雪竹琳琅之音」。
打譜樂譜收錄在《審律尋幽：謝俊仁論文與曲譜集》